第一次听说这个电影还是春节待家的时候，当时便有很强的观看欲望，可惜，条件有限；等开过年来，第一任务便是寻来《维拉.德雷克》和《漫长的婚约》。《漫长的婚约》倒是在第一时间看了，《维拉.德雷克》却没有。一来是提前看过一些简介，在我搜寻影片源的时候，二来自己还不曾能给自己一个些许安静的心去仔细品味这杯略具苦涩的香茗，于是不停的给自己暗示，暂时不看，先科研。NND科研，先发泄下。
然而，很多的事情，越是克制却越是抵挡不住诱惑，越是刻意去追求越是一事无成，于是我终究还是在今天看了那部电影，于是我的调研依然蹒跚不前。只是，令我失望的是，自己终究没有能安安静静的看完所有。或许，英文字幕能给我内疚的心些许托辞吧。
不能不说，其中女主人公那无助的眼神着实给人太多的思考。
维拉·德雷克/爱心天使：薇拉卓克 Vera Drake (2004)
导 演： 迈克·雷 Mike Leigh
主 演： 艾美达·斯丹顿 Imelda Staunton …. Vera
理查德·格拉汉姆 Richard Graham …. George
艾迪·玛珊 Eddie Marsan …. Reg
Anna Keaveney …. Nellie
Alex Kelly …. Ethel
Daniel Mays …. Sid
吉姆·布兰德本特 Jim Broadbent …. Clerk上 映： 2004年10月08日 ( 美国 )
地 区： 英国 法国 新西兰 ( 拍摄地 )
对 白： 英语
颜 色： 彩色
声 音： Dolby Digital
时 长： 125 分钟
类 型： 剧情
分 级： 美国：R 英国：12A荣获第61届威尼斯电影节金狮奖 最佳女主角奖
剧 情：
英国，1950。战后的城市陷入一片窘境：可恶的天气、烤焦的食物、弥漫的炮灰、战后经济危机、等级分化……但维拉·德里克(艾美达·斯丹顿饰)却过着相对安逸舒适的生活，她与丈夫斯坦和一对长大成人的子女生活在平民公寓里，家庭虽并不富裕，但生活还过得去。维拉是个清洁工人，斯坦在他兄弟的汽车修理厂做技工，女儿埃塞尔在一家电灯泡厂工作，儿子西德在学裁缝。德里克一家拥有钱所买不到的东西：真诚、幸福、和睦。
维拉总是助人为乐，她经常探望生病的邻居，照顾年迈的长者，还因为雷吉生活无规律经常邀请他到家里吃晚饭。但是她有一份秘密工作从未向家里人透露过，那就是为未婚先孕的女子堕胎，这在当时的英国是违法的。维拉的手术室是她最好的朋友莉莉提供的，莉莉私底下非法倒卖糖和茶，这些东西在战后的英国是非常走俏的。维拉的病人，各个年龄段都有，但她们的共同特点是生活在中下层，并都受过感情或是肉体的折磨，维拉从不收取任何费用，她只是想帮助这些受困的女子。
家人仍像以往那样快乐，雷吉很快成为家中的一员，并和埃塞尔订了婚。一次偶然，维拉曾经帮助过的一个病人生病进了医院，她不得不在警察的询问下说出了维拉的名字。全家人都在庆祝雷吉和埃塞尔的婚礼，斯坦打开门，却迎来了警察。警察把维拉打倒在地，逼她承认了一切，并让维拉从厨柜里取出了堕胎用工具包。
维拉被带入警车，斯坦在雪地里光着脚追出来，身后是儿子、女儿及未来的女婿。维拉向警方解释，她之所以这么做，只是想帮助那些无助的女子，但是警方说出的事情却让她有口难辩，原来她的好友莉莉在私下向病人收取费用，没有任何一人她救助过的病人肯出庭为她作证，维拉罪名成立，被判服刑两年半。
《维拉·德雷克》（Vera Drake）获得今年威尼斯电影节金狮奖令被一些媒体成为“爆冷”，其实如果看一下导演迈克·李（Mike Leigh）的经历，便知道他今日的荣誉并非偶然。
迈克·李作为英国独立电影导演已经活跃了十年，自1960年代初期，他有近三十年的电视拍摄经验。他的首部长片、1993年的《赤裸》（Naked）令他一举成名，不但被影评人一致称赞，还在戛纳电影节上获得最佳导演与最佳男主角殊荣。1996年，他的第二部剧情长片《秘密与谎言》（Secrets & Lies）更获得戛纳金棕榈大奖，并获包括最佳影片、最佳编剧、最佳导演在内的五项奥斯卡提名。1999年的《酣歌畅戏》（Topsy-Turvy）获得了威尼斯电影节最佳男主角奖，2002年的《一无所有》（All or Nothing）再度获得戛纳金棕榈提名，迈克·李“电影节常客”的名声由此建立，然而由于长年坚持独立姿态和艺术自珍，一直未跻身一线导演。
迈克·李的大部分戏剧和电影作品都没有剧本，他的工作方式以即兴为主。拍摄时，他与演员们一起讨论剧情以及表演上的细节，而他本人将作为最后的定夺者控制着整个创作。这样的创作方式始得演员的潜力往往能被最大限度的挖掘，显示出职业演员所不具备的爆发力与真实感。《维拉·德雷克》女主角伊梅达·斯丹顿（Imelda Staunton）的精彩演出使她荣获影后桂冠，更被人预言将是明年奥斯卡影后的有力竞逐者。
他的影片主题总是刺向英国社会的种种尖锐问题，在《维拉·德雷克》中这个主题是堕胎。1950年代的伦敦，堕胎是被法律禁止的。电影主人公维拉·德雷克是一个奋力争取堕胎合法化的女子。她与丈夫斯坦和两个孩子一起过着生活，家人都不知道她的秘密：义务帮助怀孕的年轻女子打胎。突然有一天，一女子堕胎后跑到医院，事情暴露，警察开始调查德雷克。
“我的大部分电影都是在探讨父母与子女关系，”迈克·李说。“要不要怀孕？怀了以后，生不生下来？”他认为人口的急速膨胀使堕胎问题变得日益迫切，但他选择1950年代作为故事背景，是为了和现今保持一定距离感，以免使电影艺术沦为宣传工具。“我的任务是提出问题，而不是作一些简单而肤浅的结论。”
这样的主题必然会具备争议性。事实上《维拉·德雷克》和另一部探讨安乐死问题的电影在本届威尼斯电影节放映时确实引起一些意大利记者的不满，他们认为导演在立场上过于激进，完全偏向为堕胎合法性张目的德雷克。但饰演德雷克的伊梅达·斯丹顿则认为：“她只是为帮助那些女人而做了自己努力。在1950年代她是属于工人阶级，她经历了战争，看到了人生的悲怆。”
迈克·李在肯定自己影片的政治性的同时，不愿意过分强调关于影片的政治性和现实意义。“我真正的主题是‘家庭’，”他说。“家庭是社会的微缩形态。我的电影都是有政治意义的，《维拉·德雷克》决不例外：主角被社会体系驱逐在外。但我不会就政治论政治，片中没有政治观点、没有政客。这部电影是蒸馏过的，它就仅仅是电影而已，或者说，是一个放诸四海的隐喻。”
尽管片中女主角维拉·德雷克是一个充满乐观精神的人物，但影片整体来看却有着黑暗而粗砺的质感。“二站刚结束的那段时间，英国城市看上去还是比较不修边幅，城市规划主要还是从功能性的角度考虑，很多东西保持了战前的状态。在《维拉·德雷克》里我与我的几位常年合作者——包括摄影师迪克·波普（Dick Pope）、布景设计伊芙·斯图瓦特（Eve Stewart）以及服装设计雅琳·杜兰（Jacqueline Durran）——决定营造一个黑暗、功能性的单色世界。舞厅里那场戏是个例外，可以说是全片比较注重色彩感的片段。”
值得注意的是，《维拉·德雷克》100万英镑的投资来自英国彩票业，英国电影委员会（UK Film Council）从彩票业的利润中提取出1370万英镑投入20部影片中，这20部影片在全球的总票房累计达1.25亿英镑。英国今秋有十部影片选入各国际性电影节，与这一鼓励政策不无关系。
