你那边几点

By | 2006 年 08 月 27 日


请问要查那个国际时间要查几号?
好,谢谢。

喂?
喂?
请问那个,巴黎现在是几点。
喂?嗯……
请问那个巴黎现在是几点?
嗯,哦
嗯,是……慢七个小时啊?
恩,好,谢谢!

终于把蔡的《你那边几点》看完了,这样一来,他的三部曲却是从后往前看了《天边一朵云》,《天桥不见了》,《你那边几点》。蔡的电影里有着太多的阴冷,试图用一种毫无雕饰的凌乱城市生存状态去描述人与人之间冷漠,空虚和闭塞。改日再去看他的《河流》,《爱情万岁》和《青少年哪吒》(很不幸,又是一个倒序)。下面引一大段关于此片的评论,愿意看完的就看吧。

08.26.02.What.Time.Is.It.There.2001.DVDrip.DivX-PosTX
台湾片: 你那边几点? 语言: 国语 字幕:英文
Ni neibian jidian (2001)
directed by Ming-liang Tsai
Kang-sheng Lee, Shiang-chyi Chen, Tien Miao, Cecilia Yip, Chao-jung Chen
Genre: Drama
Runtime: 116 min
http://us.imdb.com/Title?0269746 IMDb rating: 7.8/10 (204 votes)
http://us.imdb.com/Tawards?0269746
Language: Mandarin, Taiwanese, French (France, Taiwan) Subtitle: English
When a young street vendor with a grim home life meets a girl on her way to Paris, they forge an instant connection. He changes all
the clocks in Taipei to French time; as he watches Francois Truffaut’s Les 400 Coups, she has a strange encounter with its now-ageing
star (Jean-Pierre Leaud)

《你那边几点?》What Time Is It There?
2001年05月24日00:43:17 网易报道 Cube

片名:你那边几点?
法文名:Et là-bas, quelle heure est-il?
英文名:What Time Is It There?
导演:蔡明亮Tsai Ming-liang
主演:李康生Lee Kang-sheng
   陈湘琪Chen Shiang-chyi
   让-皮埃尔·利奥德Jean-Pierre Léaud
   苗天Tien Miao
片长:116分钟
年代:2001年
出品:台湾/法国
类型:剧情

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相关评论

  ·我的思念会转到你的时空

剧情简介

  小康依靠在台北的天桥上卖手表为生。自从父亲死后,他一直感到父亲灵魂的存在。即将去巴黎的湘琪不相信向他买手表会带来霉运,于是买了一只手表。此后,小康便不能忘怀于这次短暂的邂逅。回忆这次偶遇并以此产生无穷的想象甚至成了他那乏味生活的调剂品和精神的避难所。为了在两人之间建立某种联系,他有意把所有手表按巴黎时间调慢了七个小时。而与此同时,湘琪在巴黎也遇到了一系列神秘的事件,冥冥之中两人似乎真的联系在一起了……

幕后

  蔡明亮是继侯孝贤和杨德昌后最具国际影响力的台湾新生代导演。他的电影剥离了城市空洞而华丽的外表,以犀利冷酷的影象风格展现出现代人空虚而封闭的精神世界。冷峻尖锐的批判意识,对人性的深度挖掘,介于戏剧和记录之间的手法,对都市丛林中挣扎的边缘人持续不断的关注,使他走出了侯、杨两座丰碑所落下的阴影,开创出另一条美学道路。

  特吕弗是蔡明亮最欣赏的导演,在他早期的单元剧《天涯海角》中就可以明显看出《四百击》的影响。而这部电影正是他向大师致敬的作品,影片的另一个名字是《七到四百击》,明确地表示出对特吕弗的敬意。他更请来特吕弗的爱将让-皮埃尔-李奥客串演出,李奥出演过许多特吕弗的影片,其中最有名的自然是包括《四百击》在内的“安托万系列”。

  蔡明亮近年来没有新作问世,相当低调,主要是因为《河流》一片在台湾曾引起争议,让蔡明亮愤而退出金马奖,也与台湾电影圈脱节。而这部电影的资金也主要来自法国。

阴郁/邂逅/寂寞/ 关于电影《你那边几点》
文 / 猪小飞飞

在午夜时分看蔡明亮的这部《你那边几点》能够看得聚精会神不打瞌睡不上厕所不想女人,这本身就是一件很难得的事情。如果还能在看完这部电影之后码上点什么字,那就更难能可贵了。

我现在刚刚看完这部《你那边几点》,为了显示自己的难能可贵,我必须为这部电影写点什么,尽管可能写出来的文字会很无聊空洞词不达意,但是,我还是要写下点什么。

一.阴郁

该怎样形容这部电影的风格,我想了很久,只想出“阴郁”这个词,因为实在没什么词语更适合这部电影所带给我的心情。

整部电影的画面很模糊,不知道是因为碟片质量的缘故还是因为电影本身画面的原因,我在看电影时没看到过几个光线很充足或者色彩很明亮的画面出现。

电影给我的感觉很隐晦,说实话,我没完全看懂,但我还是喜欢这部电影。
仔细想起来,其实这是我第一次看蔡明亮的片子,象他以前的《爱情万岁》、《河流》等等都未曾看过。

对于习惯了一般电影均有的高度感官刺激和视觉冲击的我来说,看这样风格的一部片子让我有些压抑。

电影本身没任何故事性可言,比起那种开始没几分钟就让主要人物统统出场,故事情节随着主要人物的出现而如火如荼展开的港片或是好莱坞大片来说,这部《你那边几点》象是一杯白开水,很是平淡,甚至是平淡到了情节散淡对话稀少的程度。

再加上那些时常出现在电影中长时间停格静止的电影画面,整部电影给人的感觉就是蔡明亮在我身边冷静地讲述着一个平淡无奇的电影故事。

但在这份平淡中,至始至终都有种“阴郁”的真实气息。

我不知道小康的父亲这个角色在电影里起到的仅仅是牵头作用还是电影根本就是围绕着他展开的,但是,我在看电影时很清楚地明白一点,起码他在死去后还有种无形的精神力量一直存活于人世。

小康半夜起来上厕所,走到一半,在父亲的灵位前突然因为害怕而转身回房,然后用塑料袋小便。镜头就停止在那儿,一直到了小康小便结束。是因为小康感觉到了父亲亡灵在房间里游荡还是因为黑夜带给他的幻觉,所以他感到害怕呢?

湘琪躺在巴黎的公园长椅上睡觉,背景是一群嬉戏的小孩。当画面定格时,我看见湘琪的皮箱漂浮在湖面上,而湘琪还在睡梦中浑然不觉。一个长得和小康父亲一模一样的老人走过来,用他的拐杖捞起了皮箱放在岸边,然后转身离去。

一个女人躺在小康家那鱼缸的旁边,镜头里出现的只有她白皙的大腿,然后她用一个枕头开始自慰,镜头就一直停留在她拿着枕头自慰的动作里。我没看见这个女人的面容,但是,我还是可以断定,她是小康的母亲。

时间和空间互相交错,同样,电影带出的平淡和阴郁的气息也同时并存。

二.邂逅

人与人之间本来就是一个相遇相识再到相熟的过程,在这个过程里,有些人成为了你的朋友,有些人只能是路人,还有些人成为了你的回忆……

王家卫就很熟知邂逅的真正含义,并在他自己的电影《重庆森林》中让金城武为邂逅这个词说出了一句广为流传的名言:“每天你都有机会跟别人擦身而过,你也许对他一无所知,不过也许有一天他会变成你的朋友或是知己。”

蔡明亮也是如此,他在《你那边几点》里同样安排了许多的邂逅,其实这部电影的唯一故事性全都是在邂逅里产生。

小康和女孩湘琪在地道口邂逅,女孩从小康手里买去一只手表,然后去了巴黎,而小康继续以往的生活。不同的是,两个人因为这次的邂逅彼此心里都起了涟漪。小康因为这一次的邂逅改变了他的生活方式,而女孩湘琪呢?她感觉到心里的涟漪了吗?

女孩湘琪在巴黎的一家咖啡店里邂逅了来自香港的女人叶童,然后两个女人之间开始了一段略带尴尬且稍显无聊的对话。再然后两个女人在一起度过了一个晚上。在睡梦中,女孩湘琪甜蜜地靠在叶童的身上沉睡。第二天醒来,她们好象无所谓似的道别了。但是,在女孩湘琪的心里,叶童这个来自香港的女人会是时常出现在自己心间的回忆。

在地铁站的电梯上,女孩湘琪百无聊赖地站在那里,经过她身边的都是些匆匆忙忙的人们,这和她茫然的神情全然不同,她在这个城市没有目标没有方向,她只是一个过客。她站在地铁站里等着地铁的到来时,在对面的站台上有个陌生的男子,他们用眼神探索着彼此。地铁开到,那个男子上车,透过车窗的玻璃,他们继续用眼神对望。地铁开走了,载着那个男子的眼神一起离开了女孩湘琪的视线。她和他可能这辈子只有这唯一一次见面的机会。

人和人之间就是在这些平淡的邂逅里,开始了各自的一段段人生故事。

三.寂寞

我不知道寂寞是不是与生具来的一种东西,寂寞是不是人们最忠诚的伴侣,寂寞是不是永远会伴随着你走过人生旅程。可能是这样的吧?!

我想,这部电影里的人们是寂寞的。

小康是寂寞的。

他把车子停在台北的大街上,和一个不知名的妓女在自己的汽车里发生了关系,然后分道扬镳。只是因为他寂寞了,而寂寞是可以被原谅的罪,因为所有的人们在内心深处都隐藏着一种叫寂寞的病毒,随时会发作的病毒。

他一个人在午夜的房间里,静静地看着一部法国电影。他在想着那个远在巴黎的女孩湘琪。他想方设法让自己和巴黎缩短距离。

于是,他开始寻找一切和巴黎有关的事物。他去看法国电影,他打电话去询问巴黎的时间。他所能做到的也仅仅只有这些了。

他把自己的手表全都调成巴黎的时间,这样他就可以让自己感觉和巴黎同步了,这样他就能感受到那个女孩的气息了,这样他就可以让自己更接近巴黎了。甚至他一看到钟表就会忍不住去把时间调成巴黎的时间,他想让全城都跟巴黎同步,他想和那个叫湘琪的女孩再次相遇在城市的街头。

因为寂寞,他遇到了一个和他一样寂寞到了追随他身影的男人,那个可能是同性恋的男人。看来在这个城市中,寂寞的不仅仅是他一个人。所以,他可以大胆地在睡梦中流下自己寂寞的眼泪。

湘琪是寂寞的。

她一个人走在巴黎的街头,她不知道自己该往何处走,她游走在这个美丽但陌生的城市里,没有亲人没有朋友,她寂寞。

到了晚上,她躺在房间里,听到楼上的声音,她有点兴奋,因为有了这些声音,她好象觉得自己不再那么寂寞了。

她渴望一次美丽的邂逅,可惜在这个陌生的城市里,她邂逅到的仅仅是陌生人。 当她终于和来自香港的女人叶童认识时,她笑容很甜,是那种发自内心的甜蜜笑容。

晚上,当她和叶童睡在一起时,她满足地把自己寂寞已久的身躯靠向了这个邂逅在陌生城市的香港女人,她安静地睡着了,心满意足地睡着了,尽管明天早上醒来迎接她的还是寂寞,但是,在这一刻,她是不寂寞的,她是幸福的。

叶童是寂寞的。

她站在洗手间的门口,看着在里面呕吐的女孩湘琪,她脸上的表情好象开始有些怜惜,同样是一个寂寞许久了的女人。 于是,她开始和湘琪搭讪,尽管谈话的内容有些无聊,可她们还是谈得很开心。再然后叶童把湘琪带回了自己的房间,在这个晚上,叶童同样赶走了陪伴自己许久的寂寞。

小康的母亲是寂寞的。

母亲一直不愿意相信父亲已经死去,她相信丈夫还是活在人间,起码丈夫的灵魂还是和她同在的。 所以,她每天在吃饭时都在丈夫生前坐的位置上摆好碗筷,她给这碗里添饭夹菜。 她为了让丈夫顺利地和她一起同在一个空间里,她用黑布遮住了房间的光线,她甚至不愿意让房间里亮上电灯。

但是,当她寂寞时,她只能用枕头来自慰,当她寂寞时,她还是坐在鱼缸前流下寂寞的眼泪。尽管她做了很多努力,尽管她请来道士想尽一切办法,她还是不能让自己的丈夫回到身边,她还是在孤独的晚上继续寂寞。

这些寂寞的人们生活在这个寂寞的城市里,陪伴他们的除了寂寞还是寂寞。或许,蔡明亮的这部电影告诉我们的就是最真实的寂寞。

对于这部电影,我好象该写的已经写完了,但是又好象根本没写出自己真正的感受。

有时候,自己心里的一种感觉很难真正用文字完全表达出来,只能尽量表达。

《你那邊幾點》介紹

蔡明亮比任何導演都擅長呈現『渴望』,他也是唯一擁有足夠的洞見、或勇氣(或兩者兼具)的導演。—林肯中心 KENT JONES

像是一世紀那樣不慌不忙,是一幅值得 闢館典藏的畫。—美國《時代雜誌》STEPHEN SHORT

幽默、荒誕、詩意、現代神話。—法國《紅報》

蟑螂和白色大魚那場戲堪稱是今年影壇最教人興奮的挑釁場景。—《紐約時報》ELVIS MITCHELL

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父親死後,小康變得很怕黑,他反鎖房門,開燈睡覺,半夜尿急也不敢出來小便,老覺得父親的鬼魂在屋裡走動。

白天他在台北車站外面的天牆上賣手錶,來了一位明天就要出國旅遊的湘琪, 看上他手上戴的一支舊款手錶,求他割愛;按風俗,父親喪期未過七週,小康身上用過的東西如果給別人就會令對方倒楣,湘琪卻不信這一套,硬是買下那隻錶。

湘琪走後,小康莫名地想念起她,卻對她一無所知,只知道她去了遙遠的巴黎,他心血來潮,在那封閉幽暗、佈滿死亡氣氛又輾轉難眠的房裡,他撥電話問電信局巴黎的時間;原來巴黎比台北慢了七個鐘頭,於是他逐隻將他賣的手錶的時針往後轉往後轉往後轉……。

然後,迷信的母親發現家裡的時鐘變慢了,竟一口咬定是父親的鬼魂所為,於是這個家庭開始依循著變慢的時間,過一種異於常人的生活。

在巴黎,帶著小康手錶的湘琪,躺在一間古老的小旅社的床上,睜大眼,整晚聽著天花板的腳步聲走來走去,住在樓上的是誰?

《你那邊幾點》得獎紀錄

第五十四屆坎城影展
評審團高等技術獎、入圍正式競賽項目

第四屆曼谷影展
最佳導演

第三十七屆芝加哥影展
評審團大獎、最佳導演、最佳攝影獎

第三十八屆金馬獎
評審團影片特別獎、評審團個人特別獎

第四十六屆亞太影展
最佳影片、最佳導演、最佳女配角

2001高雄電影節
影評人票選最佳影片

2001布利斯本國際影展
亞洲電影評審團獎 (NETPAC Award)

中華民國導演協會
最佳導演獎

我的思念会转到你的时空
2002年04月12日12:18:39 网易报道 好的故事

  “小康, 起床吃早餐了”。 中年的嗓音急促而中气十足。想必也曾有着不容置疑的威严,如今已被时光磨刷得近乎颓唐了。

  房门一如所料地纹丝不动。照常理接着会是叹息声,或是叫嚷。然而却只有窗外的鸟儿在叽喳,没有惊醒小康的一室幽梦。小康的爸爸失神地朝着前方,甚至没去留意桌上的饺子是否凉了。眉毛扭纹柴般紧蹙着,象要存档一辈子的目光。暗灰的墙上空荡荡的。桃红木圆桌上还是那墨绿的电饭煲,随年月熏陶,条状污迹已赫然。还有三两个胖瘦不一的酱罐子整齐地排着队,在自然采光下,暗淡无泽,仿佛入门素描教科书的样本。

  回头望,房门还是很镇定,没有一丝慌张。镜头也凝固在这瞬间,和着小康的爸爸, 默默地品享着晨早韶华的飘逝。远端,明亮的光线疲惫地驱赶着满屋子的灰尘粒子,而它们却不识趣地照着布朗的步伐跳着舞。还有要照料的,小康的爸爸幽幽地想着。起身吸着拖鞋,遢着碎步,蹒跚地走向阳台。硕大的瓦花盆被用力拉扯到见光的一侧。阳光下,盆里的铁树叶脉清晰,生机盎然。

  又一个典型的蔡明亮开局,观者迅速被这过早沦陷的情绪逗乐了,台下一串讪笑和私语。看他的电影常被形容为看草长,看油漆干。对于吾等南蛮子来说,也许更象吃炸酱面,没葱花没肉汁甚至没有汤水,单调枯燥。用酱一搅和,虽然还不至于象吃抹布,面的看相却空泛的很。于是师傅们往往绞尽脑汁地调校修制酱料,可也有食神不以为然,反而在乎面本身的质感,更有甚者要放至变味食之,以为面的风骨全在里头。蔡明亮便是这样的大师,他喜欢捕捉生活的原状态,并将之放大,使之变异,让疏离感,压抑感歇斯底里到极致。

  蔡的新作《你那边几点》, 又名“七到四百击”。 沿着他青春三部曲的脚印,继续分解着钢筋森林里的孤独与渴望。小康(李康生)是系列的主角, 一个个头矮小神情猥琐的南方少年。上帝没有赠与他资本去发着小资式的青春梦,他只好黯然地在人生最华彩的时段过着最湮闷的生活。尽管和愤青们一样,对周遭环境充满了意见,内向的他却把嘀咕都埋在肚子里了。他的爱慕和发泄,都要偷偷摸摸地才得的到欢畅。仿佛越忏悔越痛快,越羞怯越宣泄。在传统价值观和现代社会双重逼迫下,造就了个性懦弱行为乖张的小康。

  镜头从空灵的铁树切回到喧闹的马路。小康左手拿着风车,右手围着白步扎起的红木方盒,斜倚着在车里。神情还是一贯的木然,象被台北的烟尘折磨的无所谓了。“爸爸,跟上,要过隧道了”。隧道边一盏盏街灯一划而过,行着无声的注目礼。身后颜色熟悉的计程车正眨着眼打着转线灯,带着这辈子的呜咽和烦恼,转瞬咆哮而过。这天,他爸爸去了。

我的思念会转到你的时空(2)
2002年04月12日12:18:39 网易报道 好的故事

  《你那边几点》保持了蔡的青春系列的灰沉的色彩,旁敲侧击地批判,尖酸刻薄地讥讽自嘲。但与之前的不同,它的核心是远离反社会的。也不再试图去颠覆传统价值。呆滞的对话和郁闷的场景的后面,其内蕴是关怀的,温暖的。影片以时间和空间的分隔为线,以台北和巴黎的两地三人(小康,小康母,陈湘琪)的生活为题,探索着人们心灵之间的距离。

  小康终于走出了迷茫反叛的青春期。不再拔人钥匙,不再偷窥跟踪,不再以暗地搞破坏为乐,小康还是有脱不了怪异的本性,他总要用塑料胶瓶接小便。但至少那是一种直立的状态,直立的生活方式。从前他也象那些潜伏在影院里的心理变异的同性恋者,如今却如常人迷恋上了漂亮的女孩——即将远赴巴黎的陈湘琪。从前他推销的是死气沉沉的骨灰盒,如今推销的却是奔走欢畅的手表。小康就这样在错位中成长着。

  还没有离开就已开始思念, 行将出国的人晓得这心态。他们会在远行前带好乡愁的解药。如毕业日记,打口CD,或是年前在黄山拾的松果。但记忆大多会被时间甩在后头,渐渐退色。睹物思人会象吸鸦片一样,伤身伤神而且不止谗。所以陈湘琪想要的更直接具体。这天她到小康的摊档去买带双制时的表,她想把异乡和故乡的连接起来,也许这样就好象没有离开过一样。而小康腕上戴着的恰巧很合眼缘。小康努力地推搪着,说着卖走的表会随着家里的丧事给她带去霉气。但还是没能支退陈湘琪。

  偏执有时就是会这么容易感动人的,尤其是分不清是希望还是虚妄的时候。小康的妈妈是笃信小康的爸爸会以生物回魂到世间,因而连蟑螂也不许小康碰。还要坚持封掉电闸,因为小康的爸爸怕光。对于妈妈近乎病态的迷信和教条,小康的反抗是无力的。他也有着自己的偏执。他把思念寄存于那块卖出的表,还有随表远赴巴黎的陈湘琪。杂货店的闹钟,实验室的电子仪表,影院的发条种,甚至大厦顶楼的大钟,都被他调慢了七个小时,以至和巴黎的时间一致。

  除了两地三人的故事,导演的情感也平行地穿插于影片内。蔡明亮坦言楚浮曾让他重新认识了电影,连片名也是向楚浮致敬的。影片数次借用了《四百下》的片段, 还邀请了皮艾尔客串(《四百下》里的小男孩)演出。

  虽然如是,蔡明亮的巴黎并不很文艺。咖啡馆里熙熙攘攘的,却都只是各自片刻的贪欢。旅店走廊虽装璜华美色调柔和,但狭小困顿,象是个高等监狱。冷漠的外国语对陈湘琪很是不亲近,她在孤清的旅途上不停地呕吐。徒劳地想找着一点熟悉的印记,如小康的电话号码,或是地铁上陌生华人的凝视,却偏都是那么可望不可及的。

  人与人之间总是有着说不清道不明捅不破的距离。父子之间的代沟,朋友之间的隔阂,情人之间的猜疑,似乎直到时空生死的分离我们才会珍惜和明白。在台北午夜的黑白电视机里,少年皮艾尔和妓女们被押上了警车。在黄昏遥远的巴黎坟场前,衰老的皮艾尔给了陈湘琪自己的电话号码,一点异乡的慰藉。这刹那,小康在电视机前流下了热泪。

  然而思念是如此苍白,太遥远太不实在。迷信即使能使人有虚幻的解脱,却改变不了现实,连仅有的平安感也若即若离。有时我们都想要一点放纵, 一点世俗的安慰,即使是片刻的。陈湘琪异乡偶遇一香港女孩,暂借一晚的温存却没有留下一点体温。小康在车里与午夜街女的缠绵之后,手表货匣却给街女偷去。他的思念也也失去了依托。小康的妈妈自我慰藉于小康的爸爸睡过的枕头,但一宵的缱绻之后枕边的床单依旧冰凉。

  蔡明亮的影片里风格总是很统一。市声,猎奇的视角,粗糙的环境。也总是有许多暗喻的物件,蟑螂,计程车,洗刷,还有水。有种说法,感情在蔡的影片里象水一样,流动,泛滥,堵塞,渗透,滴漏。影片的最后,陈湘琪精疲力竭地睡死在长椅上,一鸿孤水边。她的行李被一旁玩耍的孩童抛至到水中,没有目标地漂荡着。距离难道是这样无法超越,思念终究是要落空?多让人不甘心。

  幸好在小康系列里, 最惨淡的人生还是有着最人性的温情。一弯勾伞把陈湘琪的行李拉回上岸。镜头后拉,凸现出小康的父亲高大的身影,还有三两个鸽子扑扑地飞进画框来。身后的摩天轮,正静静地等待着下一次的旋转。

  思念就象时间一样。每一秒都在消逝,每一秒都在积累。永远没有尽头,永远不会停止。 总有那一天,我的思念会转到你的时空。

  本文转自电影夜航船

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